周六在家，温习了遍《死亡幻觉》，虽然依旧无法全部参透其中的玄机，但导演所要传递的玩世的情感早已深入我心。固执的喜欢有深刻情感立意的电影，玄而又玄的表达方式，只是件可有可无的外衣。再美的外衣，仍需强大的内心支撑。

这篇日志本不想多言《盗梦》，一则本不会写影评，二则连为其写几个字的激情都没有。算了，罢了罢了，心境乱了，下回继续写今天未写完的。

里面有很多故事，一定有一个能深深的打动到你，或是能给你不一样的思考，也许每个人获得爱的方式、对爱的理解各有不同，但我相信真爱都有它相同的特质，无论它属于爱情、亲情、友情。而在现实中生活的我们，未必能有这样的机会一览真爱的美丽、动容，即使幸运如你可以同时的拥有它们，那么你更应该可以了解的到它无限的美丽。但我相信，未必可以真的如此幸运。

我让你们读《真爱至上》，我让你们欣赏这本影片，并不是让你们可以去重复里面的故事，因为里面的有些故事发生的时间、地点、人物身份也许我们用尽今生也无法做到，因为里面的有些故事我们已来不及去尝试和拥有，因为，里面的有些故事，它是悲剧。

我让你们读悲剧，并不是想打扰你们的好心情，或者让你们去品味苦涩的真爱，而是，有时，也许身边的生活中也在发生着这样的故事，这些故事的背后都有一个个鲜活的人物在诠释着他们对爱的理解，以及用行动来完成他们认为的一种获得真爱最正确的方式，即使这样的故事最后以悲剧收尾。但你需要明白，没有经历这样的悲剧并非一定是你的幸运，因为每一个悲剧的背后，往往有一段刻骨铭心的感情，或者，你可以去了解他们所做的对爱的付出，你不一定能懂，但你懂了就会很美。

我让你们读，并不是真的希望你们每一个人都能去读，因为那并不可能，我希望的是，我最在乎的人，你读了。

合肥晚报“我爱菲林”
文/饭小鳗

我总是对回眸那一瞬的美，有无法割舍的情怀。
这种美，不是“回眸一笑百媚生”的艳丽，更多是那一刹那的怅然。我想，关于这一点的审美偏执，还是岩井俊二，还是他95年的《情书》。

是人潮涌动的街头，是飘雪的寒冬，是单车上的女藤井树，因为博子不确定的那一声轻轻地呼唤，钢琴随着单车戛然而止，但是那个回眸的镜头却长久留在了我的脑海中。

作为国内发行的版本，《情书》的封面有两个版本：一个是中山美穗扮演博子是在雪地仰头的那张海报，白色的雪地，白色的天空，飞落的白色雪花落在穿着黑色大衣的中山美穗黑色的短发上，映着的却是中山美穗仰头的侧脸；另外一个版本，是中山美穗扮演的女藤井树在人潮中单车戛然停止而回眸的那一刹那，模糊的人群，淡化的背景，只有中山美穗那茫然而探询的眼神是清晰的，和着瘦弱的身影，显得那么寂静。 很多人偏爱那黑白的海报，我却念念不忘作为女藤井树时中山美穗那一瞬间的美。

或许人都是顽固的，总是坚持地不肯忘却似水华年般的青春里，打动自己的第一个镜头，第一种声音。
博子给藤井树写第一封信，你好吗，我很好。后来博子在男藤井树出事的那座雪山，在苍茫的天地间，终于喊出自己满腔的挂念也喊出自己的自由：你好吗，我还好。
还是只有这六个字，但是这种声音却如那个镜头一样，钉在了画面上。——爱到深处，还有什么言语能够比这六个字更加饱满？
到这里，还有谁，能够忍住不动容？

爱情的爱，关于初恋。
男孩曾画了一张女孩的素描，在借书卡的背面。他把借书卡夹在书里，请那女孩帮他还回图书馆。女孩没有留意，在她踮着脚尖，将藏有男孩心意的书放上书架的那一刻，阳光从窗子洒进来，将女孩罩在一片金色之中。
年少的恋情，喜欢一个人，只是不停地在自己并未读过的书上，签下自己的名字，因为，那也是她的名字。
青而不涩，甜而不腻，纯净得有如镜头里那漫天的飞雪，让人忍不住回忆自己的年少轻狂里，是否也有那么一个人，使自己翘首期盼却又始终没有勇气开口表达，直到命运让彼此终于错过。

我想柏原崇扮演的男藤井树始终是爱着——起码思念着女藤井树的，于是博子在后来得知女藤井树和自己长相相似后，终于对着男藤井树的妈妈哭，便让人也心酸起来。
我一直记着那个片断，中山美穗哭着说，我不能原谅他。
其实她早就原谅了他。
小樽只是死去恋人国中时代暂居过的地方，她却想方设法要走进那个地方，或者说走进那段时光。

爱一个人，便想了解他的全部。
这一点女人尤其执着。即使不小心知道了自己在某种意义上只是一个替代品。
那么从这点上来说，中山美穗饰演博子的时候，确实应该精致而优雅，而演女藤井树时，也的确是那般爽朗甚至冒失。也正因为这样，女藤井树在国中时始终没有发现那些卡片。

青春的爱情是场祭奠。
男藤井念着女藤井树，博子念着男藤井树。女藤井树需要的是回忆，而对博子来说，她需要的却是忘记。因为无法忘怀，她会选择向天国投递情书；因为在意，她会嫉妒男友把自己当成另一个人的影子；因为难以忘情，她始终不能接受另一个好友的爱。
但是所有这些，即使藤井树回忆起了那美好时光中藏着的深沉感情，即使博子忘记了短暂时光中的一个影子，有一个悲伤的事实在电影开始时就存在，男主角已然遇难离去。

岩井俊二无疑是唯美的，即使他能够用《莉莉周》来撕裂青春的痴狂，但是他的《情书》始终以纯净的姿态，凝固在白色的世界。
背景的音乐除了一首松田圣子的日文歌，贯穿其中的始终是一个片断一个片断的钢琴曲，修葺着如飞雪和樱花般意象的伤感。直至谢幕，眼睛和耳朵都会轻轻地生疼。然后回忆起来，只有那个午后的图书馆，男孩在窗边看书，女孩在忙碌着整理书目，外面是明朗的好天气。风将白色的窗帘吹得飘起来，在男孩年轻的面庞前飞舞。多年以后，男孩已不在人世，图书馆里依旧阳光明媚，白色的窗帘依旧在风中飞舞。

这便是似水年华，即使很多年后还是一样的风吹到脸上，但是我们依旧能想起多前的那个午后，和那个人。

影片的结尾，一群女藤井树的学妹告诉她《追忆似水年华》中的秘密。那幅藤井树的侧身素描，藏在最深的角落，也象藏在藤井树的心灵最深处。藤井树不说话，用手揩揩眼睛，倔强地不流泪。

此时碧空如洗，落叶缤纷。

2004年9月 上海

天还是那样的天，雨还是轻轻的落，街道依旧拥挤，还有你，你还是一样的你。

我觉得，我永远活在那一扇大门里，并没有出来过，门外的世界再怎么变，我所看见的，永远是一片蓝蓝的天，白白的云，浅浅的溪水，绿绿的草地，然后远处是一扇蓝色的大门。

你翘首以待的，会是门外的我吗？请靠近我，用一种简单的方式，不要害怕我会拒绝，我爱这种简单。

如果我有一个电影院，我会在每一周日下午二点太阳最大的时候，放一本电影，然后坐在最后一排靠门的位置，静静地把它看完，你知道的，那本电影的内容，那本电影的歌曲，他常常在你的耳边传诵。

我突然很想哭，眼泪告诉了你，我的纯粹。

《八月照相馆》

《我爱芳邻》

我曾经相信西方人种在男性上拥有绝对优势，而在女性上输给了东方人。西方男人即使老了也魅力犹在，甚至更帅的，Eastwood就是，刚毅的眼神，消瘦而高大的身材，充满故事而饱含沧桑的那张脸，不得不让人去爱。在新片《老爷车》里，他所展现的男人形象，依旧是充满故事，充满刚毅，我只能说，如果连这样的男人都不爱，那你只能是小女人，或者是小男人。

老久老久老久以前，记得当时我还是个彷徨少年的时候，我就想有副黑框眼镜了，不过N次试戴了N副之后，一直没找到让我有感觉的那种，我曾经想过，像我这样的人，是戴不了黑框的。

后来潮流发展到了2009年，确切的说2008年时，娱乐界那班人就开始刮起黑框旋风了，不论男女gay or lesbian，一律都戴，看着还不赖，不过我是个后知后觉的人，直到09年中期的时候我才意识到，原来黑框是要越大越好，甚至可以是圆的，于是乎，我再一次成为了黑框“控”。哦~~吐了

让我义无反顾的下这个决定的是，八月照相馆里那男的，效果图见上一篇日志：《八月照相馆》。超爱黑框戴起来那傻傻的感觉，这时代装酷不流行了，装颓废也无路口走了，要装呆了，哈哈，这不是我与生俱来的东西么，哦啦，本色演出，本色演出！

有呆的气质的，跟我一起来控控吧，噢又吐了。。（求求你说人话吧~）